Afișul social sovietic este un fenomen foarte ambiguu și cu mai multe fațete, conținutul său schimbat în conformitate cu principalele repere ale trecutului socialist. Prin urmare, atunci când luăm în considerare acest subiect, devine necesară împărțirea lungii perioade sovietice în perioade de timp. Mai jos sunt lucrările lui Saltsman și Kustodiev în 1917.

În primii ani de după Revoluție, când țara era în ruină și în declin, principala sarcină a bolșevicilor a fost de a insufla cetățenilor sovietici proaspăt bătuți un nou sistem de valori, trasând o linie dură între ei și cetățenii țărilor occidentale. , care erau numiți cu dezgust „burghezie”. Prin urmare, contrastul devine o tehnică caracteristică în lucrările multor artiști de poster. Desigur, burghezii au fost portretizați grotesc - toate neajunsurile posibile au fost exagerate. Așa sunt, de exemplu, afișele artistului Denis „Capital” și „Tovarăș. Lenin curăță pământul de spiritele rele. Dacă caricatura unui domn flasc așezat pe o grămadă de aur nu ridică încă semne de întrebare, atunci apelul la tema spiritelor rele din a doua lucrare duce la nedumerire. Imaginea disproporționată a lui Lenin dă impresia că zboară pe o mătură. Mă întreb dacă artistul afișar a avut idee despre acest efect amuzant.

Încurajarea muncitorilor este o altă temă comună a acestei perioade. În același timp, o gamă largă de afișe sociale a fost dedicată condamnării obiceiurilor proaste și a atitudinii iresponsabile față de muncă. A fost promovată și educația universală, cu accent deosebit pe educația femeilor. Caracteristică este opera artistului Iznar „Femeie, alfabetizarea este cheia emancipării tale” în 1920.

Lucrare de Kudryashov 1920

opera lui Maiakovski din 1920

În timpul Războiului Civil, artiștii de poster sovietici au încercat să sprijine Armata Roșie cu lucrări relevante. De remarcat este afișul lui Denis „Pe mormântul contrarevoluției” din 1920.

Separat, merită să ne oprim asupra lucrării lui Moor „Ajutor” din 1921, dedicată foametei din regiunea Volga. Imaginea unei siluete slăbite cu brațele ridicate pe un fundal negru simplu face o impresie puternică. Imaginea emoționantă nici măcar nu a avut nevoie de detalii suplimentare, cu excepția unei spighete subțiri din spatele figurii.

Un alt afiș pe această temă este lucrarea lui Simaov „Remember the Starving” în 1921.

Noile tipuri de cetățeni sovietici au fost, de asemenea, reflectate pe scară largă în afișe: muncitorii (atât bărbați, cât și femei) erau reprezentați în haine caracteristice și cu accesorii adecvate: un ciocan, o coasă, eșarfe roșii, salopete de lucru și așa mai departe. Cu afișele lor, artiștii au căutat să se oprească, să descurajeze privitorul, să-l inspire cu un anumit mod de a gândi.

Un afiș politic ca tip de grafică artistică tipărită este o imagine mare, luminoasă, simbolică, cu un text scurt, realizată în scopuri de campanie, propagandă, publicitate sau educațională, cunoscută în Europa din sfârşitul XIX-leaîn. Afișele au apărut în Rusia la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea.

Stilul și imaginile tiparului popular și afișul spectaculos au stat la baza soluțiilor artistice ale afișului politic rusesc, care au apărut și s-au conturat în timpul Primului Război Mondial din 1914-1918. și evenimentele revoluționare din 1917.

Timpul revoluționar implică întotdeauna implicarea activă a maselor largi în viața politică a țării, inducând în mintea și inimile oamenilor un răspuns emoțional la evenimentele în curs. Grafica tipărită cu propagandă afectează mintea privitorului prin tehnici artistice și vă permit să obțineți acest răspuns.

Revoluția din februarie 1917 a fost primită cu entuziasm în Rusia ca începutul unei noi ere în istoria țării. Toate forțele politice ale țării au înțeles importanța agitației artistice și a propagandei în lupta pentru mintea compatrioților.

Primele afișe politice rusești sunt o sursă istorică și artistică neprețuită. Ele reflectă cursul evenimentelor din 1917 în țară, precum și apariția și formarea principalului gen și trăsături stilistice ale artei. afiș intern, în care s-au făcut primele încercări de generalizare a tipurilor și imaginilor epocii, prezentate privitorului spre admirație sau furie.

afiș satiric

Din cele mai vechi timpuri, umorul a dat oamenilor putere și a ajutat în încercările dificile. Cea mai populară componentă a culturii râsului este caricatura. Prin urmare, în vremuri de grave tulburări interne și externe, devine unul dintre principalele instrumente de propagandă și i se acordă o atenție deosebită. În timpul evenimentelor revoluționare din 1917, satira a devenit un mijloc de agitație în masă, a cărui direcție principală era discreditarea reprezentanților sistemului monarhic răsturnat - țarul, anturajul său, miniștrii și înalții oficiali.

Primele tipărituri populare revoluționare au fost publicate în martie 1917 de către editura Parus din Petrograd. Pentru a crea lubokuri cu satira asupra sistemului prăbușit, au fost invitați Vladimir Mayakovsky, care și-a câștigat faima anterior ca autor al mai multor imagini militare strălucitoare publicate de editura Segodnyashny Lubok, și popularul caricaturist Alexei Radakov. Munca lor a devenit un fel de predecesor al ferestrelor ROSTA.

Afișul campaniei

Până în octombrie 1917, reprezentanții aproape tuturor mișcărilor politice au declarat nevoia de a continua războiul până la victorie și loialitatea față de obligațiile aliate ale Rusiei. Guvernul avea nevoie de contribuții în numerar din partea populației pentru a finanța luptele. Împrumutul de război pre-revoluționar a devenit acum împrumutul pentru libertate.

În august 1917, Adunarea specială din cadrul Guvernului provizoriu a publicat Regulamentul privind alegerile pentru Adunarea Constituantă - organul puterii care trebuia să decidă soarta structurii statale a Rusiei. A început prima campanie electorală generală din istoria Rusiei - o luptă acerbă și fără compromisuri pentru voturile poporului rus. La alegeri au participat câteva zeci de partide și asociații, atât politice, cât și naționale. Cele mai mari dintre acestea au fost partidele socialiștilor revoluționari, social-democraților (bolșevici și uniți) și democraților constituționali (Partidul Libertății Poporului). Afișele electorale ale acestor partide sunt precursoarele „brandului” de renume mondial - afișul politic sovietic.

Ultimul afiș dedicat Adunării Constituante a fost publicat la sfârșitul anului 1917. A chemat cetățenii să iasă la o manifestare în apărarea autorității legal alese. Prima sa întâlnire, care a avut loc la 5 ianuarie (18), s-a dovedit a fi ultima.

poster informativ

Afișul, ca unul dintre principalele mijloace de comunicare, are o funcție informativă, informând despre schimbările fundamentale din țară. Abdicarea lui Nicolae al II-lea la 2 (15) martie 1917 și formarea Guvernului provizoriu au marcat o nouă pagină în istoria Rusiei. În legătură cu personificarea tradițională a evenimentelor istorice și nevoia de a populariza noi chipuri la putere, au început să fie publicate portrete ale liderilor revoluției.

O mare importanță s-a acordat și întruchiparea artistică pe hârtie a sentimentelor populare în perioada marelui punct de cotitură. Deci, Imprimeria din Moscova a Parteneriatului I.D. Sytina a lansat o serie dedicată zilelor Revoluției din februarie în regiunile țării.

Cred că vom întâlni cea de-a suta aniversare (Yu. Bondi, 1920)

La 23 februarie (N.S.), 1918, a fost publicat apelul Consiliului Comisarilor Poporului din 21 februarie „Patria socialistă este în pericol”, precum și „Apelul comandantului șef militar” N. Krylenko, care se termina cu cuvintele: „<…>Toate la arme. Toate în apărarea revoluției. Mobilizarea generală pentru săparea tranșeelor și alungarea detașamentelor de tranșee este încredințată sovieticilor, cu numirea comisarilor responsabili cu puteri nelimitate pentru fiecare detașament. Acest ordin este trimis ca instrucțiune tuturor consiliilor din toate orașele. Ulterior, s-a compus un mit despre victoria câștigată în acea zi asupra germanilor de lângă Pskov și Narva. Astfel a început Războiul Civil.

Mișcarea Albă a fost învinsă nu numai pe câmpurile de luptă. Albii au suferit o înfrângere zdrobitoare și pe frontul propagandei. Pentru propagandă, nu contează deloc dacă informațiile de pe afiș sau pliant corespund realității (totuși, nici cu informații false nu ar trebui să mergi prea departe). Un singur lucru este important - un pliant, un afiș, un ziar ar trebui să fie crezuți de „publicul țintă”. Și cum este cu adevărat acolo - nu contează. Propagandiștii albi și-au putut oferi audienței alegerile pentru Adunarea Constituantă și Rusia Unită (nu exista încă un partid cu același nume, dar sloganul exista deja). Roșii au oferit: pământ țăranilor, fabrici muncitorilor și pace popoarelor. Și cine a câștigat până la urmă? Iar teroarea notorie era atât roșie, cât și albă și verde, și pur și simplu teroare fără sloganuri politice. Războiul civil fără „excese” nu este complet.

Și vă oferim o selecție de afișe de propagandă ale acelor ani, atât roșii, cât și albe.

Afișe roșii.

Afiș cu Troțki „Fii în gardă”

Un afiș foarte neobișnuit - un evreu, un bolșevic și un luptător împotriva bisericii, Troțki în rolul Sfântului creștin Gheorghe Învingătorul.

Intră în miliţie.1920

Nu vom renunța la Petrograd! (D. Moore, 1919)

Ce a dat Revoluția din octombrie oamenilor muncii (1919)

Te-ai înscris ca voluntar? (D. Moore, 1920)

Vine Wrangel! (N. Kochergin, 1920)

postere albe

De ce nu ești în armată? (1918?)

Pentru o Rusia unită (1919)

Un muncitor fericit în Soviet (1919)

Rudele și prietenii tăi geme sub jugul comisarilor bolșevici, mor de violență și foame, te cheamă. Du-te, salvează-i! (1919)

Ce aduce bolșevismul oamenilor (1918)

Prietenii mei ruși! Eu, un englez, în numele cauzei noastre comune aliate, vă întreb: mai rezistă un pic la oameni atât de buni, așa cum ați fost întotdeauna. Am livrat și voi continua să livrez, la nesfârșit, tot ce aveți nevoie și, cel mai important, vă voi livra o nouă armă care va extermina acești monștri roșii dezgustători și însetați de sânge.

Patria mă sună.

Iată ce scrie istoricul american Matt Hayes despre această carte.

Ca cineva care a predat istoria din punct de vedere occidental, Uniunea Sovietică a fost adesea de neînțeles pentru mine în cel mai bun caz și neîncrezătoare în cel mai rău caz. Această carte mi-a oferit ocazia să privesc dincolo de linia ideologică.

Indiferent cât de puternică ar părea diferența dintre „ei” și „noi”, există întotdeauna dovezi că nu există diferențe semnificative în ceea ce privește modul în care gândesc și simt oamenii din diferite culturi. Aceste postere par a fi o confirmare clară a acestui lucru.

Victor Denis a creat acest poster la doi ani după încheierea Primului Război Mondial în timp ce urmărea semnarea Tratatului de la Versailles la Conferința de Pace de la Paris.

Nici Germania, nici noul guvern comunist al Rusiei nu au fost invitate la această conferință. Conferința de Pace de la Paris a dat naștere Ligii Națiunilor, pe care Victor Denis a ridiculizat-o cu cruzime în acest afiș.

Potrivit textului roșu din partea de jos a acestui afiș anticapitalist, tot de Victor Denis, „Oricine smulge acest afiș sau îl lipește cu un afiș comite o faptă contrarevoluționară”.

Acest poster contrastează două moduri de a crește copiii: coloana din stânga arată modul în care copiii trăiesc în condiții nefavorabile, iar coloana din dreapta le arată pe cele potrivite.

Deși Alexandru al II-lea a desființat iobăgia în 1861, încă în 1925 existau mulți oameni needucați în Rusia, mai ales în zonele rurale.

Prin urmare, cea mai mare parte a propagandei sovietice a fost dedicată educației, mai ales într-un domeniu atât de important ca sănătatea. Bebelușii revoluționari din coloana din dreapta jos sunt o dovadă a beneficiilor medicinei moderne.

4 femeie tătară! Alăturați-vă rândurilor... Artist necunoscut, 1920

„... Împreună cu proletarii ruși, veți rupe ultimele lanțuri”.

Grupurile etnice care trăiesc la periferia Rusiei, cum ar fi celebrii cazaci, au jucat întotdeauna un rol important în apărarea acesteia. De fapt, Tatarstanul nu este departe de centrul cultural al Rusiei, dar a reușit să-și păstreze cultura islamică și limba turcă de-a lungul secolelor.

Acest poster înfățișează două femei, o rusă îndeamnă o femeie tătară să arunce „cătușele” tradițiilor în favoarea lucrului în fabrici și fabrici.

Prin această propagandă, guvernul a încercat să-i asimileze pe tătari și să schimbe rolul tradițional secundar al femeilor. Egalitatea de gen a înflorit în multe aspecte ale vieții sovietice (deși nu existau femei în funcții înalte guvernamentale).

„Stația de mașini și tractoare – pârghia colectivizării”. Cumpărați angajamente Tractor! Vom dubla și tripla numărul de MTS.”

Stațiile de tractor de mașini (MTS) au făcut parte din eforturile lui Stalin de a colectiviza fermele din Rusia.

Țăranii bogați – care au acumulat cu mare dificultate mai mult pământ decât era necesar – au fost atacați de politicile și propaganda comunistă ca prieteni ai capitaliștilor și dușmani ai țăranilor adevărați.

Observați muncitorii citind ziarul împreună în timpul pauzei: alfabetizarea și dorința de a învăța au fost încurajate, mai ales în rândul clasei muncitoare. Desigur, alfabetizarea nu le-a permis muncitorilor să citească tot ce le plăcea.

„Trăiască iubitul nostru, marele Stalin”!

Cinci ani mai târziu, în timpul războiului, chipul lui Stalin a început să apară mai puțin pe afișe.

Poporul rus nu a putut uita politicile dure, epurările radicale de personal și constrângerile aspre pe care le-a introdus între 1935 și 1940.

Afișele prezentau imagini abia mascate ale unei utopie ca aceasta.

„Să eradicăm spionii și sabotatorii, agenți troțhiști-buharini ai fascismului”!

Stalin a condus personal procesul, care a fost numit Marea Epurare, iar mai târziu Marea Teroare.

Conform propagandei vremii, în guvernul său a existat o epurare a elementelor putrede. Dar, în realitate, el a suprimat sistematic vocile celor care i-au amenințat puterea.

Astfel de postere de campanie au fost folosite foarte eficient și au păstrat loialitatea populației, în ciuda vărsării de sânge.

În ajunul celui de-al Doilea Război Mondial, a izbucnit războiul civil spaniol, naziștii au susținut guvernul fascist care a ajuns la putere.

Anglia și Franța nu i-au susținut pe republicanii spanioli.

Mulți artiști și scriitori de stânga occidentali, precum George Orwell și Ernest Hemingway, s-au oferit voluntar să lupte pentru republicani.

Prăbușirea Republicii Socialiste Spaniole și suferința cetățenilor ei în timpul războiului i-au îngrijorat pe mulți ruși.

Până în 1941, nu numai Spania, ci și Franța, Belgia și Țările de Jos căzuseră sub regimul fascist.

Acest poster pune în contrast soarta tragică a țărilor occidentale cu societatea puternică, stabilă și prosperă stabilită în Rusia sovietică sub Stalin.

Pentru poporul sovietic În al doilea rând Razboi mondial a fost un mare național

La șase luni după tipărirea acestui poster, Germania a invadat Uniunea Sovietică. Cea mai mare parte a frontului de est al Germaniei pentru următorii trei ani a avut loc pe pământ sovietic.

10 Fiul meu! Vezi partea mea... Fedor Antonov, 1942

Armata Roșie știa că, dacă pierde războiul cu Germania, va pierde totul. În spatele acestei bătrâne se văd rămășițele mocnite ale unei case; ea îl roagă pe fiul ei să salveze țara.

Ne putem imagina cât de puternic a fost acest afiș pentru soldații sovietici când cea mai mare parte a țării a fost invadată și distrusă de armata germană.

Această imagine a forțat chiar și bărbații pașnici să meargă pe front.

Dacă te uiți la afișele prezentate mai sus, poți înțelege de ce mulți oameni au mers pe front.

Soldații obișnuiți nu au luptat pentru loialitatea ideologică, i-au apărat pe cei pe care îi iubeau.

Imaginile înspăimântătoare nu au fost menite să arate ce s-ar putea întâmpla dacă războiul s-ar pierde, ele au arătat ce sa întâmplat deja.

Imaginile de pe afișele celui de-al Doilea Război Mondial sunt mai simple decât campaniile de propagandă din anii 1920 și 1930.

Afișele de propagandă au fost menite să îndoctrineze oamenii pentru a-i convinge de ceva în care nu cred.

Dar pentru a obține efectul dorit, aceste tipuri de imagini nu trebuie să fie complicate.

Koretsky a primit scrisori de la soldații de pe front, în care scriau că au păstrat acest afiș împăturit în buzunarul stâng al uniformei, lângă inimile lor, așa cum părinții lor țineau cândva icoane acolo.

Mulți oameni și-au acoperit ferestrele cu aceste afișe în scopuri propagandistice.

În ciuda prieteniei inițiale cu Axa în timpul războiului, invazia surpriză de către Hitler a Uniunii Sovietice a dus la o alianță cu SUA și Anglia.

15 PCUS - Slavă! Boris Berezovski, 1962

Acest poster celebrează faptele care au lansat cursa spațială și au schimbat cursul Războiului Rece. În stânga, Yuri Gagarin, primul cosmonaut.

În dreapta sa, German Titov este prima persoană care a petrecut o zi întreagă în spațiu. Sunt reprezentați alături de alți astronauți.

Realizările acestor doi astronauți au șocat oamenii din SUA și au fost esențiale în decizia lui Kennedy de a trimite un om pe Lună.

Un alt tip important de agitație folosit de bolșevici în primii ani este agitația de afiș. Rolul afișului este deosebit de mare în anii război civil. Putem spune că în acele condiții afișele au înlocuit lipsa ziarelor. Afișul este clar, de înțeles chiar și pentru o persoană analfabetă.

Importanța pe care bolșevicii o acordau propagandei afișelor este evidențiată de faptul că transportul afișelor de propagandă politică a fost echivalat cu livrarea de provizii militare urgente. Era interzisă dărâmarea sau deteriorarea afișelor cu conținut politic.

Dintr-un articol de Chaus N.V. „Afișe sovietice 1917-1920. principalul mijloc de propagandă al ideologiei socialiste”:

„Este strict interzis să smulgi și să lipiți afișul - vinovații vor fi trași la răspundere”, a fost tipărit pe multe postere. „Oricine dărâmă acest afiș sau lipește un afiș peste el comite o faptă contrarevoluționară.” Acesta a fost avertismentul sever tipărit în timpul războiului civil pe afișe politice lipite pe pereții caselor, pe garduri, pe vagoanele de tren trimise pe front.

B1917 - anii 1920 echipele de propagandă () practică o astfel de formă de lucru ca o expoziție de afișe.

Vagon de tren agitat

În anii 1920. afișele de propagandă încep să fie folosite în mod activ ca publicitate socială: lupta pentru alfabetizarea universală, sănătatea (lupta împotriva tuberculozei, beția, îngrijirea necorespunzătoare a copilului), egalitatea femeilor, lupta împotriva persoanelor fără adăpost etc.

Orfelinat, 1920

E. E. Lezhen în articolul „Afișul ca mijloc de agitație politică în anii 1917-1930” scrie:

Majoritatea artiștilor pre-revoluționari au început să coopereze cu autoritățile sovietice. Printre ei au fost Rătăcitori, și impresioniști ruși(A.A. Rylov, K.F. Yuon) și Lumea artei(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) și membri ai asociației "Trandafir albastru"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) și susținători „Jack of Diamonds”(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). La început, un loc special în departamentul de arte plastice a Narkompros a fost ocupat de abstractionisti V.V. Kandinsky și K.S. Malevici.

Revoluția a dat naștere unor noi direcții. Avangarda revoluționară rusă „UNOVIS”(„Aprobatorii noii arte”, 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lissitzky) a declarat o luptă pentru arta „pură” și s-a apucat să dezvolte forme de propagandă. „KNIFE” („Noua Societate a Pictorilor”) era aproape de cricuri de diamante. Proletcult a încercat să creeze o organizare a unei noi culturi proletare „pe ruinele trecutului”, abandonând moștenirea clasică, dar nu a durat mult.

Moore, Red Gift, 1920. Imaginea arată: Casa mamei și a copilului,Consiliul Deputaților Muncitorilor și Țăranilor, Grădiniţă, scoala pentru adulti, Biblioteca, Clubul Muncitorilor

În anii 1919, așa-numitul „Ferestrele creșterii”:

În anii postrevoluționari, V. Mayakovsky a contribuit la organizarea așa-numitelor „Ferestrele ROST” (Agenția Rusă de Telegraf), în care M.M. Cheremnykh și D.S. Acosta. La acea vreme, artiștii erau implicați în crearea de materiale de agitație și propagandă care erau de înțeles populației analfabete. Afișele au fost expuse de agenția de telegraf în ferestrele de la primul etaj, de unde a apărut și numele organizației – „Ferestrele creșterii”.

V.V. Maiakovski. Poster despre electrificare pentru ferestre ROSTA. decembrie 1920

V. V. Maiakovski. „Fiecare absenteism este o bucurie pentru inamic…” 1921

Criticul de artă Igorshina Tatyana Sergeevna scrie:

Lucrările de afiș ale primelor decenii revoluționare au fost caracterizate de dispozitive compoziționale, grafice și stilistice avangardiste. Aceasta este o utilizare activă a fotomontajului în imagine, completată de compoziții de fonturi și elemente de fundal desenate manual; compoziții diagonale excentrice formate din ilustrații grafice, litere, săgeți, motive raster, semne de exclamare. În afișele sociale, figurile dominante au fost folosite în unghiuri și ipostaze neobișnuite, întărind atractivitatea și emoționalitatea afișului. Experimentele de avangardă ale artiștilor constructiviști (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lissitzky, frații V. A. și G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin și alții) în genul afișelor au îmbogățit grafica posterului lumii cu mijloace originale a expresiei artistice.